继《蜘蛛侠：英雄远征》在内地上映，我们已经三年多没在影院看过漫威大片了。现在《黑豹2》《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》相继登陆大银幕，漫威电影又重新回到我们的视野中。但阔别三年，漫威并没想象中重新点燃观众热情，反而是口碑票房双遇冷。
截止到今天，《黑豹2》上映12天获得1亿票房，《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》上映2天获得超过8000万票房。该成绩在漫威电影中可以用“惨淡”来形容。作为对比，《黑豹》第一部上映首日票房就已破亿，而《黑豹2》接近两周才破亿，首日仅有2000万，同时影片的评分也跌至及格线以下。曾经缔造票房奇迹的漫威大片，为何遇冷？
快问快答：
@主持人金泽：三年再见漫威，您最想说什么？
@中国传媒大学教师金宇轩：不如不见。
@主持人金泽：《黑豹2》上映快两周，您作何评价？
@中国传媒大学教师金宇轩：看票房吧。
@主持人金泽：《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》上映两天能否扳回一局？
@中国传媒大学教师金宇轩：能吗？
@主持人金泽：漫威还是三年前的漫威吗？
@中国传媒大学教师金宇轩：不想提了。
@主持人金泽：老英雄退休了，新观众疲惫了，未来还有人看吗？
@中国传媒大学教师金宇轩：也许吧。
在快问快答环节中，节目嘉宾中国传媒大学教师金宇轩毫不掩饰自己对现阶段漫威的失望之情。观众们对这两部漫威新片也有相当多的吐槽，“最难看的漫威电影”“用顶尖食材炒出一盘烂菜，连爆米花都不是”等评论都表达了观众的不满。在春节档电影纷纷宣布延长上映时间的情况下，接棒上映的两部漫威电影面临市场被国产影片挤压的局面。昔日风光的超级英雄，如今是有几分落魄。
之前的漫威电影频频创造票房佳绩，一大原因是它们代表着好莱坞工业的顶级水准。现在《黑豹2》和《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》国内遇冷，一是相比起前作，它们没有什么突出的进步，观众多少会感受到审美疲劳。而同期的《流浪地球2》视效层面不但对比起漫威新片不落下风，甚至其场面宏大壮观要超越这两部漫威新片。
漫威的商业成功，很大原因在于缔造了一个漫威电影宇宙。漫画中那个群英荟萃的世界，被搬到了大银幕中。不同的超级英雄都有他们自己的故事，然后他们的故事中会和其他英雄或反派产生交集，形成相互之间的联动。这个联动既是漫威成功之源，也是如今漫威陷入桎梏的一大原因。
漫威电影宇宙角色之间的联动性，让其形成一个流水线商业体系。每部电影，每个超级英雄都是商业拼图的一员。他们的故事必须服务于整个漫威电影宇宙的发展。像蚁人的故事更重要的意义是为了引出超级大反派征服者康。这导致有时候漫威电影更像是“大型连续剧”，每部电影单独存在的时候，它们并不完整。有的影片出现的角色可能是在另一部影片首次登场，制作方默认观众是认识的，因此并不作过多解释。但对于第一次接触漫威电影的观众，它会造成理解上的困惑。
漫威电影宇宙的“大”已经影响到了影片的创作，这点其实在漫威漫画中也有类似的困境。为了让故事创作有更多发挥空间，漫威的漫画设定了众多的平行宇宙，像是主宇宙616、终极宇宙甚至是丧尸宇宙。平行宇宙的设定让编剧在创作时可以摆脱种种繁杂的剧情关联。但当每个独立的宇宙又往大了写的时候，这种窘境又再次出现。
漫威那些口碑出色的漫画，如弗兰克·米勒编剧、大卫·马祖凯利绘画的《超胆侠：重生》、马特·弗拉克森编剧、戴维·阿哈编剧的《鹰眼》等，大多是超级英雄个人的故事。这些故事不一定发生在银河系的战舰上，更多是发生在街头巷尾；对抗的也不是毁灭宇宙的大反派，而是自己的内心。它们是“小”的故事，但本身独立且完整。许多观众认为，漫威电影也应该往“小”去发展，摆脱套路化、公式化。
@金宇轩：它（漫威电影）是一模一样的配料做出来的东西，它其实极大程度上抹杀了创作者的个人表达和个人创作。你会发现所有的故事，来源同样是漫威那工整的一丝不苟的人物成长计划。
经过了许多年的铺垫，漫威电影宇宙在《复仇者联盟4》迎来大爆发，这也是漫威“大”这方面的巅峰，陪伴我们十多年的超级英雄也完成了他们的谢幕演出。再往后观众已经产生了审美疲劳，漫威电影宇宙自然也走下坡路。这时观众更希望看到的，不是那一套熟悉的漫威配方，而是像“隔壁”DC的《新蝙蝠侠》那样通过超级英雄和惊悚片的类型结合，带来新味道。对于许多观众来说，不用再强调漫威电影宇宙的整体性了。
追求延展性和联动性造成了种种问题，也包括演员方面。这么多年来，小罗伯特·唐尼、克里斯·埃文斯等演员们已经成为了角色的代名词。他们的故事在电影里已经完满，也逐渐退出漫威电影的拍摄。也会造成不少影迷的流失。
观众对《黑豹2》和《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》的失望，是一种爱之深恨之切的感情。作为陪伴多年的超级英雄们，观众还是希望他们能用新的方式，焕发新生命，而不是现在这种过期的爆米花。
漫威电影需要改变，再用同样的配方量产电影，观众已经不买账了。漫威这艘巨舰，已经走到了一个干涸的水域，或许有一天，我们可以看到它找到一条新路线，能再次听见它鸣笛的响声。