从刚开始的“追不动”，到现在的“停不下”，正在腾讯视频热播的《如懿传》在口碑反馈上低开高走，豆瓣评分也稳步爬升到7.3。前有《甄嬛传》这个纵向标杆，同期有《延禧攻略》这个横向大热，《如懿传》最开始的日子并不好过也在意料之中。原因包括，宫斗题材虽屡做屡热，但故事架构方面难有创新；服化道上缺少“莫兰迪”色系这样的话题，而前期网友又只留意到周迅的颜值，还没感受到她炸裂的演技……直到剧情大幕徐徐拉开，网友逐渐被演员的演技和制作上的细节吸引。制片人黄澜在接受北京晨报记者采访时坦言，“再怎么突破后宫那些事，已经太难了，基本上我们能够想到的都在了，最后我们不追求每个零件的逐个步步升级，而是要看机器能够运转起来，我们换一个思路来想一下。”而黄澜所指的换个思路是指，如懿其实是个反套路的女主，“从故事情节上来讲，如懿没有像其他的女主角站在最后胜利的顶峰上，最后几乎要废后，跟皇帝的情感也分崩离析，但我觉得她完成了一次精神上的逆袭。她到最后主动拒绝了紫禁城，拒绝了跟皇上有关系的所有东西，全部毁掉了，她选择回归一个自由的灵魂。从这个层面上说，《如懿传》的女主是一个彻底反套路的角色。”
有关周迅：克制的表演更扎心
北京晨报：《如懿传》目前渐入佳境，但前三集的吐槽很多，有说法是“《如懿传》被前三集坑了”，您怎么看？
黄澜：《如懿传》的剧本写了五年了，从2011年到2016年，这期间我们一直都在探讨，就是说从一个小说文本变成一个电视剧要有主要人物的贯穿，人物命运的起伏会集中一些，当时我们考虑的是把如懿和乾隆作为盛世的夫妻，作为一个主线提起来。
那么问题来了，大家会问，他们两个到底是一个什么样的关系？中间这么多人像高晞月、皇后，她们最初的敌意来自于何方？演员也会问她的前史是什么样的，这些东西适当还是要有一些交代。所以，我们觉得还是需要这样一个开头，真的都不交代，也许观众会觉得跳。
我们主创在播出期间还在交流这些问题，也很尴尬。如果说找年轻的演员来演他们，我觉得网友也不一定满意。有前两集觉得不好，如果不要前两集，观众可能又看不懂。
北京晨报：《如懿传》从最初就定下周迅，而且也等了她很久的档期。周迅身上的什么特质让您觉得如懿非她莫属呢？
黄澜：我觉得有两个点。第一，我们了解如懿这个角色，她从年轻的时候一直要演到晚年，跨度很长，需要一个好演技的、有古典气质的演员来表演，所以周迅是当时特别合适的人选；第二，如懿的定位，她一生都希望追求爱情，她把爱情看得比什么都重，这个跟周迅一直塑造的荧幕形象有非常强的吻合之处，一直为爱而生的女子，好多角色她都是这么来塑造的。所以我们觉得在某些点上面，她充满灵动的表演，对爱情奋不顾身的追求，我们认为这些她跟如懿是有共通之处的，她绝对是不二的人选，所以就一直等她。
北京晨报：从最初质疑周迅颜值到现在怒赞周迅的演技，甚至有人说周迅的教科书式表演撑起了整部剧，您怎么看？
黄澜：那场打入冷宫的戏，周迅的表情我看了很多遍，我听说很多非常有名的演员都在学习这一段。为什么周迅处理得那么好，很多东西是反向思维的，我觉得非常符合心理学。在重大打击的时候，她有时候第一反应并不是愤怒，而是一种麻木，或者一种克制。我当时看《红高粱》的时候，周迅处理一场父亲去世的戏，她第一次看到，不是扑到父亲身上去哭，而是躲避，她不敢看，这是非常符合真实人性的。
北京晨报：周迅是用真情实感在表演，而不是套路化地使用技巧？
黄澜：我自己观察她完全是走内心的，我遇到这样的情况会怎么演，这个角色我怎么表现。比方说戴指甲，她很早没有开始拍之前，提前几个月开始戴长指甲，我们吃水果用叉子，她直接用指甲；然后走花盆底……她说我表演的过程当中，不能有其他的不适感，那样会跳脱出那个角色，我就是在这个角色里边。所以她每一句台词，完全吃到肚子里再吐出来，就变成自己的话。
当一个演员在角色中沉浸很深的时候，她表现出来的东西是非常真实的。我们觉得其他的演员也都在这条路上追求。如果我们在主题上想做些尝试的话，我们也希望表演上给大家一些惊喜。
有关题材：宫斗剧再创新很难
北京晨报：作为主创，你们更想把《如懿传》定位成古装情感剧，而不仅仅是宫斗剧？
黄澜：汪俊导演也曾说这部剧反映了“婚姻围城”。其实，这个围城也是所谓“里面的人想出去，外面的人想进来”，是我们期待永远达不到的彼岸，宫里的人觉得宫外很好，宫外的人觉得宫里很好。我们经常会把所谓的人生幸福都寄托于某一样事情，皇上寄托于皇权，如懿寄托于爱情，阿箬会寄托于权力，有些妃嫔寄托于生下皇子……大家寄托的希望是外物，所以在故事最后，每个人在离开的时候都会有重新的反思。
北京晨报：你觉得《如懿传》相比其他同题材剧有哪些不同？
黄澜：我们看了很多古装戏剧本，大概套路是女主角一路成长，最后赢得所谓的爱情、友谊、尊重。我觉得《如懿传》有点反规律。我们看到一个女主角如何获得成功，但是后来，她会反思，这一切有意义吗？当我们没有那么认可这套制度的时候，我们还需要所谓的成功吗？其实这个时候，我觉得《如懿传》跟其他的宫廷古装戏、大女主戏有一些所谓的不同就是她对这个制度有强烈的批评和反思，这个是我们看起来觉得最好的那个点。当然也要看观众是否能够认可我们的创新和突破。
北京晨报：《甄传》已经是公认的经典作品。作为同类题材的姊妹篇，您觉得《如懿传》有哪些突破和新意吗？
黄澜：如果说硬要去比较的话，《甄嬛传》讲的是一个女子复仇的故事，所以她的爱恨情愁比较浓烈。如懿其实并不是这样的人，所以你在看她很多处理的时候，她有她的压力，她有她的淡定，她有她的思考，她能够不断地跳脱出来，她是有更高智慧思考的人，所以她的处理方法自然和甄嬛是不一样的。
其实这两部故事没有什么承接关系，人物也都换了，大家觉得有些情节似曾相识，我觉得因为毕竟是情节和所有技术性的东西，剧和剧之间也就是那些事儿。再怎么突破后宫那些事，我觉得已经太难了，基本上能够想到的都在了，最后我们不追求每个零件的逐个的步步升级，而是要看机器能够运转起来，我们换一个思路来想一下。
《如懿传》从筹备开始就有能不能超越《甄嬛传》的舆论追问，汪俊导演的压力非常大。我们不求单个技术环节上去怎么在《甄嬛传》和《如懿传》之间比，我们把反套路的东西给去掉，最终的比较方法就是沉浸在这个故事当中。当你看完了新的故事之后，你是否能够感受到一些不同的东西。