格莱美——今年爱跳舞、爱说唱、爱17

　　一方面，这几年美国流行音乐市场的偶像在变、趋势在变，另一方面，这几年“格莱美”的音乐取向也确实在变。当然，前者与后者本身也有着一定的联系。但不管怎样，你确实不能再用老眼光去看待近几年的“格莱美”了，什么保守、尊老之类的。毕竟，这几年的“格莱美”已经很好地为Adele、Gotye、Fun.等艺人开足了绿灯。更重要的，其实还有你不能再以老眼光，至少是十年前的眼光，来看待如今的美国流行音乐市场了。

　　今年的“格莱美”同样为新人提供了很好的平台，虽然Daft Punk以五项提名成为最后赢家，但考虑到Daft Punk去年神砖的影响力，以及他们的资历，真正通过拿奖改变命运的，还得属年仅17岁的新西兰女歌手Lorde。虽然只拿到了两个奖项，但除了获得“最佳流行歌手”之外，Lorde可是从Katy Perry、BrunoMars、Pink，以及去年美国人气说唱组合Macklemore & Ryan Lewis和Mary Lambert合作的单曲《Same Love》中，获得了最后的胜利。虽然，Lorde和她的单曲《Royals》，在去年已经让人领略到这位小女生的才华和吐槽的能力，但能够获得“格莱美”的官方认可，还是让她的前途一片光明。

　　不能说Daft Punk成为今年“格莱美”的最大赢家，就一定是众望所归，但至少在大部分乐迷所归这一点上，还是问题不大的。Daft Punk去年的专辑《Random Access Memories》，也是一张踩着巨星肩膀的专辑。常常为Kanye West等巨星的作品作嫁衣的他们，这一次终于以其人之道、还治其人之身，让诸多巨星为他们的新专辑出力。而这张乐队感十足的舞曲专辑，不仅让电子、舞曲重新回归了模拟时代的带感状态，也很好地体现出音乐人与音乐人真正跨刀的意义。而Daft Punk也凭借着这张专辑创造了一个新的纪录，让已经三十多年没在“格莱美”综合奖露脸的舞曲音乐，终于扬眉吐气。“年度制作”和“年度专辑”两个奖项，也让《Random Access Memories》专辑由神砖被封为了神砖。

　　历来不受待见的说唱类音乐，今年也终于在综合类奖项中崭露头角。去年凭借着《Heist》专辑，尤其是《Thrift Shop》这首作品红遍美国的Macklemore & Ryan Lewis，最终拿到了今年的“年度新人”奖，也为说唱军团扬眉吐气。当然，这也和今年说唱军团整体的高歌猛进有一定关系，要知道在提名中获得七项提名的Kendrick Lamar、Macklemore & Ryan Lewis和Pharrell Williams，以及获得五项提名的Drake，可都是说唱艺人。与此同时，Macklemore & Ryan Lewis在说唱类奖项也是所向披靡，一举斩获“最佳说唱艺人”、“最佳说唱单曲”和“最佳说唱歌曲”三个奖项。这也是继Eminem之后，又一组白人说唱艺人能够领军美国说唱乐。

　　相比前几年乡村音乐的势头，今年的乡村音乐，也只能在乡村类奖项自娱自乐。而去年风头正劲的Kacey Musgraves虽然错失了“年度新人”，却也获得了“最佳乡村单曲”和“最佳乡村专辑”奖，对于新人来讲，起点不低。就是不知道她想不想成为像Taylor Swift那样的巨星，当然这个除了能唱会弹会写之外，还要懂得多交一点小伙伴。

　　摇滚类奖项，在今年的“格莱美”同样未能成为主角。四个摇滚类奖项，如果不是Imagine Dragons拿到“最佳摇滚艺人”奖，那么由Black Sabbath、Led Zeppelin和PaulMcCartney刮分奖项的现实，又有可能被人理解为这就是一个遵老爱老奖。值得一提的是，去年备受好评的David Bowie专辑《The Next Day》，最终并没有从提名中脱颖而出。而被“滚石”、NME等媒体都选为年度50佳专辑的Vampire Weekend的《Modern Vampires Of The City》专辑，倒是没有争议的拿到了“最佳另类音乐奖”。

　　有人高兴有人悲。今年“格莱美”的悲情女主角，依然还是Katy Perry。提名总有份，就是不得奖，今年的Katy Perry依然延续了自己的这个宿命。

　　本届“格莱美”的颁奖礼现场，还出现了中国元素。来自中国的钢琴演奏家郎朗(微博)(微信号：langlangtime)，出人意料的与金属班霸Metallica同处一台，合作表演《One》，而这首作品不仅成为当晚最差的现场作品，恐怕也会载入跨界合作最不成功的典范之一。真没想到，有朝一日中国音乐人终于有机会踏上了“格莱美”的舞台，彼时彼刻的心情，竟然不是激动，而是丢人。

　　就不说今年“格莱美”提供什么风向标了。毕竟，这已经是HMV接连关门、iTunes蒸蒸日上的时代，这也是社交网站远比《滚石》杂志更具话语权的时代。“格莱美”这个颁奖礼存在的意义，也已经从奖慢慢变成了礼。值得注意的倒是有一点，随着越来越多的音乐人，将跨界当成常态，未来的“格莱美”还要面临奖项分类的尴尬问题。比如今年表演礼上的郎朗，是应该划为古典类呢，还是摇滚类呢。这也许是音乐未来的重大课题。