罗琦。
去年的“我是歌手”，黄绮珊因为唱了《回来》，火了歌曲也火了自己；今年的“我是歌手”，到目前为止还没人唱《回来》，或许也不会有人唱《回来》，但《回来》最早的主人罗琦，却是真的回来了。
作为前“指南针”乐队的主唱，罗琦的身上一直顶着传奇的光环，有关她的超强音域，有关她吸毒戒毒的经历。和历史上所有的天赋摇滚歌手一样，罗琦有着最耀眼的才华，也曾经干过和世俗传统格格不入的事。她被一些人爱，也被一些人恨；她有着完美的唱腔，也有着不完美的青春；她曾经唱摇滚，也过得很摇滚。
同样的《回来》，不一样境界。都是歌手，黄琦珊和罗琦的演绎，也许并没有对比性，要对比，对于她俩之间的无论谁，都有点“不太公平”。但通过黄琦珊和罗琦曾经的演唱版本对比，你无疑可以得出一个结论：摇滚不能没有技巧，但技巧不能成就摇滚。
罗琦就是这样一位有技巧、但却不会让你感受到技巧的歌者。她的高音，不是为了用来测试音响音频，以及为吉尼期世纪纪录而生；罗琦的高音，更像是为听者的呐喊和释放，提供了一种世界尽头式的出口，引领你一起达到那种超验式的体验。她的歌声，让你兴奋也让你摇滚，让虚无的摇滚精神，最终就是化为实实在在的歌声。摇滚，其实既是一种精神，但它首先还得是一种歌声。
往事不要再提，摇滚已多风雨。九十年代中期的那些摇滚音乐人，在这几年的回归，确实也足以让人常常唏嘘不已。一方面是歌手本人走不出时代的光环，一方面则是歌迷纠结于歌手往日的辉煌。期盼了好久的回来，在最后的失望中，往往让人觉得不如不来。
罗琦这次在“我是歌手”中的表现，却只能让人感叹她回来得太晚。的确，罗琦的资历很老，但她在已经进行的三首歌曲的演唱表现，却一点都不老。不仅声线状态保持得很好，该上的高音全都上去，该有的细节一一呈现。而且在音乐表现上，一点都没有倚老卖老，即使演唱鲍勃·迪伦的名曲《敲开天堂之门》，也有一种自我心境的投入感，把翻唱经典这样的功课，变成了更像是在唱自己的歌。
诚然，罗琦不是什么摇滚领袖，也不是什么摇滚哲学家，她也没有为了摇滚而摇滚，更没有因为追求摇滚精神，而把自己逼成摇滚精神病。罗琦的摇滚是关于人的摇滚、关于真的摇滚，有着超越一般流行音乐表达方式的纯粹，但最终却还是回归人类心灵世界的纯粹。那是《随心所欲》里自由无羁的轻盈，也是《我期待》里率真无邪的理想，还是《敲开天堂之门》里面所传递的爱与信仰。尤其是后者，实际上正是回归了摇滚乐最初的精神，而不是如今这个浮躁时代所表现出的摇滚乐“特质”——恨与折腾。
随心所欲地唱出心中的歌，满怀诚挚期待世上的真，以及像个孩子那样敲开天堂的门，罗琦的回来，终于让中国摇滚曾经的精气神，同时回来了。